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谈根一邹本虹书法
2016-08-19 17:18:54   来源:   

       邹本虹:字根一,号堕崮。山东省青年画院副院长,威海美术馆馆长,威海美协副主席,威海书协副主席。1996年毕业于山东师范大学美术系,1998年就读于中央美术学院书法研究室,2000年就读于中央美术学院研究生课题班。现为中国国家画院山水课题研究班成员。
 

本虹的书法

       邹本虹是画家,又是书法家,他自己说学书法是为了要把国画画好,我相信这一点。我自己也是因为要学习国画,才开始学习书法的。只不过,本虹对书法的学习,真正对绘画起到了至关重要的作用,并且在传统书法中登堂入室,成为了优秀的书法家。而我呢,很快走到了传统书法的对立面,搞起了现代书法。可这不妨碍我欣赏本虹的书法,无论是源自于谢无量民间碑版的烂漫天真,还是出自于颜真卿庙堂行草的老辣率性,都表现出他的真我,真我是一切艺术的灵魂。
       一个好画家不练书法并不会妨碍他的绘画,练了书法的画家却会把画画得更好。中国画这个特殊的画种之所以特殊,就在于它与书法的密不可分,书中有画,画中有书,相互依存,一脉相承。一个好的书法家不见得是个好画家,一个好画家也不一定就是个好书法家,可这二者之间一旦达成默契,那必定是浑然天成,相得益彰。因此,我们常看到最优秀的中国画家几乎都是大书法家,起码在以书题画形成风气的元代之后就是这样,这个风气一直延续到民国,书法不好的画家直接被排斥到了文人画之外。民国之后中西绘画的结合,使得这一格局有所改变,但并无大变。当代绘画却是风气大变,中国画的制作之风盛行,书法一度游离到了中国画的边缘地带。本虹是文人画原教旨的捍卫者,以书入画的坚定实践者,这使得他的绘画由此而别开生面。
       在独立的书法创作方面,本虹完全具备了对一个书法家通常的专业要求,各体皆能的同时,尤以行草书见长。最近见到他的两幅榜书作品,写得恢弘大气,坚实壮硕,令人过目难忘。由此,激发了我对书写的很多想法,也使我对本虹的书法产生了无限期待。(杨林)

谈根一邹本虹书法

       汉代扬雄《法言·问神》曰:“言,心声也;书,心画也。声画形,君子小人见矣。”子云之言,一语道破书法之天机。书法之所以称为书法,之所以位列君子六艺,之所以成为中国传统文化的代表符号之一,就绝非拿着毛笔用墨汁在宣纸上写汉字那么简单。
       什么样的人才能称为书法家,如何判别雅俗高下优劣,可以举例言之。书写者本体是土壤,文化是养料,书体是树干,技法是枝叶,作品是果实。从土壤看天资,从养料看学养乃至修养,从树干看个性的风格,从枝叶看手段之生熟,从作品看艺术高度乃至书写者之性情人品。只有上述各要点成熟的书写者,才配称为书法家。邹本虹就是属于这样的一类艺术家。
       本虹的书法成熟而丰富。一是意象丰富,这得益于他的全面修养,特别是他是一位成熟的画家,小到字的结构,大到谋篇布局,把对比、呼应、揖让、疏密运用的得心应手,使作品有“形”,由形而构成了美。同时笔触产生无意间的神秘象形符号,使作品具有了远观的视觉冲击力,和微观的联想妙趣。二是气息丰富,本虹的笔墨气息是弥漫着泥土芳香的气息,虽没有金玉之姿的绮丽堂皇,然那种朴素、憨厚、大巧似拙的质感,与其自身的品性妙契无间,这证明了他作品相由心生的“真”。三是笔墨丰富,用笔气壮雄逸,笔力老健;用墨枯湿浓淡,淋漓畅快,凸显对书法艺术感悟之深刻。四是技法丰富。本虹的书法作品,充分体现了他得自于汉魏北朝及颜真卿的书法气韵,以及对晚清民国书法开拓的理解,他深谙书法用笔真谛,“笔贵饶左,书贵迟涩。迟以取妍,速以取劲。”迟急、曲直、藏出、起伏,充满着矛盾辩证关系,这种草式笔法和金石笔法的有机揉和,塑造了作品宏大磅礴的气势。
       本虹的书法是根植传统而传承有续的,同时也是具有时代精神的。虽然支撑他艺术创作的哲学体系以“禅”为主,但还渗透着“书卷气”、“金石气”、“侠客气”, 确定了他的高格调。相信他会越走越高、越写越好。(容之周威涛)



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